【好書】史蒂芬‧金《牠》：想像力是一把雙面刃
一直以來都很想寫《牠》這一部作品的詳細心得，
但是因為太過重視這部作品，反而很難下筆。
為了更詳細撰寫心得，所以不會刻意避雷，
如果不想被雷到的朋友可以看影片喔！
一旦聊到《牠》，許多人應該都會想到電影裡橘髮禿頭、白臉闊嘴的小丑形象，
不過對我來說，這本書更像是在敘說一群好朋友之間的友情和成長，
以及單純的信念與想像力能發揮的力量。
【劇情簡介】
威廉、班恩、貝芙莉、麥可、艾迪、理查德、史丹利是住在德利市的七個孩子，因為同樣受到亨利等一群大孩子霸凌而聚集在一起，成立了屬於他們的「窩囊廢俱樂部」，在屬於他們的秘密基地裡逐漸建立起密不可分的感情。
在七個孩子一邊玩著遊戲一起歡笑的同時，他們也不約而同地經歷了「牠」的恐懼，在不同的時間、不同的地點、看到了不同的形貌，但他們知道那是同一個「牠」。因為「牠」，讓壞孩子變本加厲、讓兇惡的家長更加殘暴、讓鎮上的孩子一個接著一個消失。
七個人一邊對抗著亨利等人，一邊在不同的家庭壓力下堅強，更一邊想方設法對抗那個「牠」。七個人擁有著相同的信念，在幾次和「牠」的正面衝突之後，由班恩製造出了銀彈，並且由貝芙莉的彈弓重創了「牠」。
但是「牠」並未徹底消失，透過孩子們的調查，隱約感受到「牠」的肆虐有週期性，大約是二十五到二十七年的週期，因此七個人相互約定，如果未來「牠」捲土重來，七個人必將齊聚一堂，將「牠」徹底消滅。
二十七年後，除了麥可之外的六個人都離開了德利，大多事業有成，其中也有一部份的人有了另一半，但童年的回憶一直都是一片空白。某天，六人分別接到了麥可的電話，那陌生而又熟悉的童年回憶才慢慢成形，可惜在七人團聚之前，史丹利便慘死在家中浴室。在完全想起過去發生的事情之前，另外五人便毅然決然回到了德利。
但受到「牠」驅使的人不只他們，「牠」這次想要徹底消滅這曾經令「牠」挫敗的七人，利用了曾經令這七個孩子聞之喪膽的亨利，還有貝芙莉善妒且暴力的丈夫湯姆。因為「牠」放大了這兩人心中的惡意，麥可更因此受到亨利的重創，甚至俘虜了偷偷跟著威廉來到德利的威廉的妻子奧黛拉。
為了遏止「牠」的再次肆虐，並且要救回奧黛拉，剩餘的人回到當年「牠」的巢穴，回憶一波波湧來，過去擊敗「牠」的種種終於漸漸回到眾人的心中，最後成功擊敗了「牠」，但同時也付出慘痛的代價。失去朋友的悲慟和擊敗「牠」的如釋重負交織著，七個孩子的故事告了一個段落，離開了德利，他們將再次失去回憶，走回自己的人生。
【德利市插曲】
《牠》的寫法相當有趣，上述的劇情簡介是依照時間脈絡所寫，但《牠》的寫法是過去與現在穿插，由於主角們對過去的記憶都已失去，只能慢慢拾回。在記憶浮現的過程中穿插現在的故事，一方面可以保持懸疑感，讓過去的故事線以及現在的故事線同時走向終點，一方面創造出了「就算失去記憶，友情依然不變」的感動。
我看一個故事的時候很習慣去找尋所謂「故事的意義」，想知道作者想表達的意義，或者是除了劇情以外能體會到的感觸。在《牠》這一部作品中，有一個安排令我感到相當有趣，那就是擔任德利市圖書館員的麥可所留下來的文章。在主角們童年與成年後的故事前進的過程中，插入了四個德利市插曲，分別描述了「牠」肆虐的期間發生的慘案。跟整個故事比較起來，這四個插曲的篇幅相當少，但卻讓我有了很多感觸。
插曲之一：
1851年，約翰‧馬克森毒死全家，並服毒蘑菇自殺。
1879年，伐木工人九人慘死，身首異處，支離破碎。
1906年，基勤納鐵工廠復活節尋蛋遊戲，無端爆炸造成102人死亡，其中88名是參加尋蛋遊戲的小孩。
插曲之二：
1930年，黑點酒吧，當次週期結尾。
當時的軍隊存在著嚴重的種族歧視，甚至有被稱為「北方3K黨」的白人正義團的誕生，歧視黑人的白人們有自己的白人俱樂部。處於弱勢的黑人軍人們找到一個老舊的庫房，將它改建成了「黑點酒吧」，找來了優秀的爵士樂手，最後甚至有許多白人也聞名而來，黑點酒吧日益壯大。
白人正義團無法忍受黑人的「猖獗」，點燃了熱鬧的酒吧，恐慌的酒客推擠踩踏，使得內開門無法拉開，燒死許多人，最後用卡車推倒整個酒吧才救出倖存者。
那天晚上，有隻怪鳥飄在酒吧上空。
插曲之三：
1929年，布雷德利幫事件，當次週期開端。
當時有一個由幾個亡命之徒和他們其中兩個人的情人所組成的幫派，他們燒殺擄掠犯下眾多罪行。有一次，他們在一家槍械店購入了上萬顆子彈，槍械店的老闆暗中通知了德利市民。在布雷德利幫作亂前搶先發難，五、六十個民眾及當地警員持槍掃射，槍殺了所有布雷德利幫的成員，包括雙手舉高，只拿著正在補妝的化妝鏡的女成員瑪莉。
「跟打死瘋狗沒有兩樣。」
「那兩個女的只是婊子。」
述說這個故事的基恩先生如是說。
槍戰當時，一個持槍的小丑飄浮在空中。
插曲之四：
1905年，銀幣啤酒屋。
伐木工人哈特威爾發起了籌畫工會的活動，在某天和其他三個籌辦工會的同伴被虐殺慘死，相當忠心於哈特威爾的赫魯有幸逃過這場劫難，但兇手一直沒能逮捕。某天在銀幣啤酒屋，反工會伐木鉅子的幾名手下正在飲酒打牌，赫魯帶著鋒利的雙刃斧，一口氣斬殺了那桌打牌的所有人，僅有一名狼狽逃離。其餘酒客與侍者波瀾不驚，完全不聞不問。
翌日，赫魯束手就擒，被憤怒的民眾動用私刑吊死樹上。
不知道看了這樣的整理之後有沒有什麼感觸呢？
我認為史蒂芬‧金安排的「牠」其實是一個令人放鬆的角色，
我之所以會這麼認為就是因為，即便沒有「牠」，這些事件也正在發生。
從種族歧視到群眾暴力，難道真的是因為「牠」的催化嗎？
在這邊節錄幾段《牠》小說裡面的文字：
插曲之三：
「我（基恩先生）記得瞄到他（小丑）的時候，他手上好像拿著溫徹斯特連發獵槍，但我後來才察覺應該是我自己這麼覺得，因為我拿的正是溫徹斯特獵槍。畢夫‧馬羅以為小丑拿的是瑞明頓，因為他拿的是瑞明頓。我問吉米，吉米說小丑拿的是老式春田槍。很有趣吧，嗯？」
透過基恩先生的描述，我們可以知道每個人眼中的「牠」都是「自己」，拿著槍瘋狂掃射已經投降的犯人的，那個殘暴的自己。
沒有人願意承認當天自己在場，每個人都把那個喪失理智的殺手當作飄浮在空中的小丑，是那個小丑拿著自己的槍盡情殺戮。
插曲之四：
（罷工者與反罷工者、保安官之間的衝突）
「這一點其實很怪，因為當時有將近三十名保安關揮舞斧柄敲人腦袋，但在那一天之前，特拉普漢諾奇只有一名保安官，而且根據一九零零年的人口普查，當地居民也只有七十九人。」
插曲之四：
「克勞德（赫魯）在銀幣酒吧大開殺戒時，許多人事不關己繼續喝酒，後來卻把克勞德吊死了。他們的心情一到半夜就變了。」
這個事件裡「牠」的威力究竟是在哪裡出現的呢？
是讓人們對於身旁的人被殘忍殺害漠不關心，還是讓人們義憤填膺動用私刑？
還是，讓人們同時擁有了這兩種身分？
透過這四個插曲，幾乎可以窺見「牠」的真實樣貌，卻更令人膽寒。
【想像力是你的超能力】
這一直是一句我很喜歡的廣告詞，也或許能夠展現了主角們與「牠」之間的拉鋸。
在小說裡面曾經提到，「牠」也是可以殺害大人的。
可是因為大人的恐懼不如孩子們單純，
孩子可以因為黑暗的地窖、伸手不見五指的床底而幻想出各式各樣的怪物，
他們的恐懼，就是恐懼本身。
班恩遇見了他在「驚悚劇場」電影裡看到的木乃伊；
麥可遇見他父親告訴他黑點酒吧故事時描述的怪鳥；
艾迪遇見曾經對他性騷擾的痲瘋病（梅毒）流浪漢；
貝芙莉遇見排水孔裡的聲音和噴射而出的鮮血......。
他們每個人都曾遇見「牠」，每個人看到的「牠」都不同，
其中我覺得最值得玩味的是貝芙莉的故事。
貝芙莉的父親對她的管教相當嚴厲，
母親努力工作著的貝芙莉幾乎替代了母親的角色，
做飯、做家事、照顧父親，並且忍受父親神經質的激烈管教，
從穿著到交友，都被父親嚴格限制，尤其是和男孩子的相處。
貝芙莉的母親也曾問過她父親有沒有「碰」過她，
貝芙莉還不能理解，但是隱約感受到父親除了暴力之外可能做出更危險的事情。
因此我認為貝芙莉的恐懼和另外六名男孩子比較不同，
女孩子總是比較早熟，其實她的恐懼已經走向比較複雜的，大人般的恐懼了。
鮮血我猜暗示著經血，也就是一個女孩成熟的象徵，
對於生活在父親的壓力下的貝芙莉，
變成一個成熟的女孩對她來說是多了一個能被傷害的弱點，
能讓肢體暴力不僅是毆打而已。
從小說中可以看到貝芙莉對於自己正在發育的乳房感到驕傲，
但又對於父親（可能存在）的曖昧目光感到恐懼。
即便貝芙莉長大後嫁為人婦，她依然嫁給了一個會對她施以暴力的男性，
因此她長大後掰開的幸運餅乾裡面仍然是源源不絕的鮮血。
前面說的是想像力造成的恐懼，
後面來談談想像力帶來的力量，
也就是我們常說的「信念」。
節錄史丹利遭遇「牠」的時候的段落：
「 他（史丹利）又使勁一抽，這回總算將（鳥類）圖鑑拿出來了。他向揚起盾牌一樣將書舉在胸前，完全不曉得自己在做什麼，但忽然很有把握這麼做是對的。」
節錄威廉和眾人討論要如何殺掉「牠」的段落：
「想趕走一隻鳥的話，該怎麼做？
「嗯，一槍斃了牠就行了。
「想趕走一頭怪物的話，該怎麼做？
「嗯，根據電影演的，用銀子彈射牠就行了。」
孩子的想像力就是一把雙面刃，帶來了恐懼，也帶來無限可能。
因為毫無理由的相信，因為單純而堅定的認定，
想像力賦予了他們的武器力量，不管是一本圖鑑還是一顆粗糙的銀製彈頭。
只要我們都相信，力量可以加倍。
【愛】
用愛去獲得力量似乎已經變成陳腔濫調，
但史蒂芬‧金在《牠》這一部作品裡用很大膽但動人的方式去展現了這一點。
電影播出之後可以看到網路上充斥這「貝芙莉一女戰六郎」的文章，
單用這樣聳動而煽情的文字去敘述這個段落令人心痛，
但我想沒有讀過小說的人的確很難明白這個段落的意義，
只希望我這一點小小的看法能夠得到一些共鳴。
這七個孩子之間的友情是無庸置疑的，
他們之前的友情之愛甚至可以超越親情之愛，
但是在這個友情之愛中還包含了男女之情的愛。
在這些孩子還對性懵懵懂懂的時候，
幾乎每個人都曾經對貝芙莉動過心，
對她的古銅色秀髮、灰藍色明眸、白皙的肌膚或倔強的表情產生過遐想，
更不用說對她用情至深的班恩及威廉。
這樣的男女之愛是他們的友情之愛無法企及的，
因此在眾人被「牠」困在下水道找不到出路時，
貝芙莉想出了這個點子。
也因為貝芙莉相較之下是比較早熟的（女孩子總是比較早熟），
她對於男女之愛也比較有模糊的概念，
透過六個男孩與貝芙莉產生的共同的男女之愛，
加上他們原本就堅定不移的友情之愛，
他們用「愛」創造了一個更強大的力量，足以突破「牠」的圍困。
在這個對於「未成年性行為」、「戀童」相當敏感的社會，
史蒂芬‧金正視了發育中的少年男女所產生的對異性的愛，
並且用大膽而動人心弦的方式去書寫，
相當有新意且令人欽佩。
【結語】
本書探討了許多議題，本文描述的只是冰山一角，
書中還有許多家庭關係、霸凌現象的敘述，相當驚心動魄，令人毛骨悚然。
「牠」的存在不過是個引子，牽引著我們走進這七個孩子們的世界，
用他們的眼睛、身體去體會他們的悲傷、憤怒與無奈，
用他們的心靈重新去認識愛與信念。
無論懷抱著怎樣的心情去讀這本小說，相信都能帶來不同的感觸。
懷著戒慎恐懼的心情寫了這篇文章，
希望能夠表達我對史蒂芬‧金，以及對《牠》的尊敬與喜愛，
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無論如何，非常感謝所有看到這裡的朋友們！
寫於2017年9月29日
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為了更詳細撰寫心得，所以不會刻意避雷，
如果不想被雷到的朋友可以看影片喔！
一旦聊到《牠》，許多人應該都會想到電影裡橘髮禿頭、白臉闊嘴的小丑形象，
不過對我來說，這本書更像是在敘說一群好朋友之間的友情和成長，
以及單純的信念與想像力能發揮的力量。
【劇情簡介】
威廉、班恩、貝芙莉、麥可、艾迪、理查德、史丹利是住在德利市的七個孩子，因為同樣受到亨利等一群大孩子霸凌而聚集在一起，成立了屬於他們的「窩囊廢俱樂部」，在屬於他們的秘密基地裡逐漸建立起密不可分的感情。
在七個孩子一邊玩著遊戲一起歡笑的同時，他們也不約而同地經歷了「牠」的恐懼，在不同的時間、不同的地點、看到了不同的形貌，但他們知道那是同一個「牠」。因為「牠」，讓壞孩子變本加厲、讓兇惡的家長更加殘暴、讓鎮上的孩子一個接著一個消失。
七個人一邊對抗著亨利等人，一邊在不同的家庭壓力下堅強，更一邊想方設法對抗那個「牠」。七個人擁有著相同的信念，在幾次和「牠」的正面衝突之後，由班恩製造出了銀彈，並且由貝芙莉的彈弓重創了「牠」。
但是「牠」並未徹底消失，透過孩子們的調查，隱約感受到「牠」的肆虐有週期性，大約是二十五到二十七年的週期，因此七個人相互約定，如果未來「牠」捲土重來，七個人必將齊聚一堂，將「牠」徹底消滅。
二十七年後，除了麥可之外的六個人都離開了德利，大多事業有成，其中也有一部份的人有了另一半，但童年的回憶一直都是一片空白。某天，六人分別接到了麥可的電話，那陌生而又熟悉的童年回憶才慢慢成形，可惜在七人團聚之前，史丹利便慘死在家中浴室。在完全想起過去發生的事情之前，另外五人便毅然決然回到了德利。
但受到「牠」驅使的人不只他們，「牠」這次想要徹底消滅這曾經令「牠」挫敗的七人，利用了曾經令這七個孩子聞之喪膽的亨利，還有貝芙莉善妒且暴力的丈夫湯姆。因為「牠」放大了這兩人心中的惡意，麥可更因此受到亨利的重創，甚至俘虜了偷偷跟著威廉來到德利的威廉的妻子奧黛拉。
為了遏止「牠」的再次肆虐，並且要救回奧黛拉，剩餘的人回到當年「牠」的巢穴，回憶一波波湧來，過去擊敗「牠」的種種終於漸漸回到眾人的心中，最後成功擊敗了「牠」，但同時也付出慘痛的代價。失去朋友的悲慟和擊敗「牠」的如釋重負交織著，七個孩子的故事告了一個段落，離開了德利，他們將再次失去回憶，走回自己的人生。
【德利市插曲】
《牠》的寫法相當有趣，上述的劇情簡介是依照時間脈絡所寫，但《牠》的寫法是過去與現在穿插，由於主角們對過去的記憶都已失去，只能慢慢拾回。在記憶浮現的過程中穿插現在的故事，一方面可以保持懸疑感，讓過去的故事線以及現在的故事線同時走向終點，一方面創造出了「就算失去記憶，友情依然不變」的感動。
我看一個故事的時候很習慣去找尋所謂「故事的意義」，想知道作者想表達的意義，或者是除了劇情以外能體會到的感觸。在《牠》這一部作品中，有一個安排令我感到相當有趣，那就是擔任德利市圖書館員的麥可所留下來的文章。在主角們童年與成年後的故事前進的過程中，插入了四個德利市插曲，分別描述了「牠」肆虐的期間發生的慘案。跟整個故事比較起來，這四個插曲的篇幅相當少，但卻讓我有了很多感觸。
插曲之一：
1851年，約翰‧馬克森毒死全家，並服毒蘑菇自殺。
1879年，伐木工人九人慘死，身首異處，支離破碎。
1906年，基勤納鐵工廠復活節尋蛋遊戲，無端爆炸造成102人死亡，其中88名是參加尋蛋遊戲的小孩。
插曲之二：
1930年，黑點酒吧，當次週期結尾。
當時的軍隊存在著嚴重的種族歧視，甚至有被稱為「北方3K黨」的白人正義團的誕生，歧視黑人的白人們有自己的白人俱樂部。處於弱勢的黑人軍人們找到一個老舊的庫房，將它改建成了「黑點酒吧」，找來了優秀的爵士樂手，最後甚至有許多白人也聞名而來，黑點酒吧日益壯大。
白人正義團無法忍受黑人的「猖獗」，點燃了熱鬧的酒吧，恐慌的酒客推擠踩踏，使得內開門無法拉開，燒死許多人，最後用卡車推倒整個酒吧才救出倖存者。
那天晚上，有隻怪鳥飄在酒吧上空。
插曲之三：
1929年，布雷德利幫事件，當次週期開端。
當時有一個由幾個亡命之徒和他們其中兩個人的情人所組成的幫派，他們燒殺擄掠犯下眾多罪行。有一次，他們在一家槍械店購入了上萬顆子彈，槍械店的老闆暗中通知了德利市民。在布雷德利幫作亂前搶先發難，五、六十個民眾及當地警員持槍掃射，槍殺了所有布雷德利幫的成員，包括雙手舉高，只拿著正在補妝的化妝鏡的女成員瑪莉。
「跟打死瘋狗沒有兩樣。」
「那兩個女的只是婊子。」
述說這個故事的基恩先生如是說。
槍戰當時，一個持槍的小丑飄浮在空中。
插曲之四：
1905年，銀幣啤酒屋。
伐木工人哈特威爾發起了籌畫工會的活動，在某天和其他三個籌辦工會的同伴被虐殺慘死，相當忠心於哈特威爾的赫魯有幸逃過這場劫難，但兇手一直沒能逮捕。某天在銀幣啤酒屋，反工會伐木鉅子的幾名手下正在飲酒打牌，赫魯帶著鋒利的雙刃斧，一口氣斬殺了那桌打牌的所有人，僅有一名狼狽逃離。其餘酒客與侍者波瀾不驚，完全不聞不問。
翌日，赫魯束手就擒，被憤怒的民眾動用私刑吊死樹上。
不知道看了這樣的整理之後有沒有什麼感觸呢？
我認為史蒂芬‧金安排的「牠」其實是一個令人放鬆的角色，
我之所以會這麼認為就是因為，即便沒有「牠」，這些事件也正在發生。
從種族歧視到群眾暴力，難道真的是因為「牠」的催化嗎？
在這邊節錄幾段《牠》小說裡面的文字：
插曲之三：
「我（基恩先生）記得瞄到他（小丑）的時候，他手上好像拿著溫徹斯特連發獵槍，但我後來才察覺應該是我自己這麼覺得，因為我拿的正是溫徹斯特獵槍。畢夫‧馬羅以為小丑拿的是瑞明頓，因為他拿的是瑞明頓。我問吉米，吉米說小丑拿的是老式春田槍。很有趣吧，嗯？」
透過基恩先生的描述，我們可以知道每個人眼中的「牠」都是「自己」，拿著槍瘋狂掃射已經投降的犯人的，那個殘暴的自己。
沒有人願意承認當天自己在場，每個人都把那個喪失理智的殺手當作飄浮在空中的小丑，是那個小丑拿著自己的槍盡情殺戮。
插曲之四：
（罷工者與反罷工者、保安官之間的衝突）
「這一點其實很怪，因為當時有將近三十名保安關揮舞斧柄敲人腦袋，但在那一天之前，特拉普漢諾奇只有一名保安官，而且根據一九零零年的人口普查，當地居民也只有七十九人。」
插曲之四：
「克勞德（赫魯）在銀幣酒吧大開殺戒時，許多人事不關己繼續喝酒，後來卻把克勞德吊死了。他們的心情一到半夜就變了。」
這個事件裡「牠」的威力究竟是在哪裡出現的呢？
是讓人們對於身旁的人被殘忍殺害漠不關心，還是讓人們義憤填膺動用私刑？
還是，讓人們同時擁有了這兩種身分？
透過這四個插曲，幾乎可以窺見「牠」的真實樣貌，卻更令人膽寒。
【想像力是你的超能力】
這一直是一句我很喜歡的廣告詞，也或許能夠展現了主角們與「牠」之間的拉鋸。
在小說裡面曾經提到，「牠」也是可以殺害大人的。
可是因為大人的恐懼不如孩子們單純，
孩子可以因為黑暗的地窖、伸手不見五指的床底而幻想出各式各樣的怪物，
他們的恐懼，就是恐懼本身。
班恩遇見了他在「驚悚劇場」電影裡看到的木乃伊；
麥可遇見他父親告訴他黑點酒吧故事時描述的怪鳥；
艾迪遇見曾經對他性騷擾的痲瘋病（梅毒）流浪漢；
貝芙莉遇見排水孔裡的聲音和噴射而出的鮮血......。
他們每個人都曾遇見「牠」，每個人看到的「牠」都不同，
其中我覺得最值得玩味的是貝芙莉的故事。
貝芙莉的父親對她的管教相當嚴厲，
母親努力工作著的貝芙莉幾乎替代了母親的角色，
做飯、做家事、照顧父親，並且忍受父親神經質的激烈管教，
從穿著到交友，都被父親嚴格限制，尤其是和男孩子的相處。
貝芙莉的母親也曾問過她父親有沒有「碰」過她，
貝芙莉還不能理解，但是隱約感受到父親除了暴力之外可能做出更危險的事情。
因此我認為貝芙莉的恐懼和另外六名男孩子比較不同，
女孩子總是比較早熟，其實她的恐懼已經走向比較複雜的，大人般的恐懼了。
鮮血我猜暗示著經血，也就是一個女孩成熟的象徵，
對於生活在父親的壓力下的貝芙莉，
變成一個成熟的女孩對她來說是多了一個能被傷害的弱點，
能讓肢體暴力不僅是毆打而已。
從小說中可以看到貝芙莉對於自己正在發育的乳房感到驕傲，
但又對於父親（可能存在）的曖昧目光感到恐懼。
即便貝芙莉長大後嫁為人婦，她依然嫁給了一個會對她施以暴力的男性，
因此她長大後掰開的幸運餅乾裡面仍然是源源不絕的鮮血。
前面說的是想像力造成的恐懼，
後面來談談想像力帶來的力量，
也就是我們常說的「信念」。
節錄史丹利遭遇「牠」的時候的段落：
「 他（史丹利）又使勁一抽，這回總算將（鳥類）圖鑑拿出來了。他向揚起盾牌一樣將書舉在胸前，完全不曉得自己在做什麼，但忽然很有把握這麼做是對的。」
節錄威廉和眾人討論要如何殺掉「牠」的段落：
「想趕走一隻鳥的話，該怎麼做？
「嗯，一槍斃了牠就行了。
「想趕走一頭怪物的話，該怎麼做？
「嗯，根據電影演的，用銀子彈射牠就行了。」
孩子的想像力就是一把雙面刃，帶來了恐懼，也帶來無限可能。
因為毫無理由的相信，因為單純而堅定的認定，
想像力賦予了他們的武器力量，不管是一本圖鑑還是一顆粗糙的銀製彈頭。
只要我們都相信，力量可以加倍。
【愛】
用愛去獲得力量似乎已經變成陳腔濫調，
但史蒂芬‧金在《牠》這一部作品裡用很大膽但動人的方式去展現了這一點。
電影播出之後可以看到網路上充斥這「貝芙莉一女戰六郎」的文章，
單用這樣聳動而煽情的文字去敘述這個段落令人心痛，
但我想沒有讀過小說的人的確很難明白這個段落的意義，
只希望我這一點小小的看法能夠得到一些共鳴。
這七個孩子之間的友情是無庸置疑的，
他們之前的友情之愛甚至可以超越親情之愛，
但是在這個友情之愛中還包含了男女之情的愛。
在這些孩子還對性懵懵懂懂的時候，
幾乎每個人都曾經對貝芙莉動過心，
對她的古銅色秀髮、灰藍色明眸、白皙的肌膚或倔強的表情產生過遐想，
更不用說對她用情至深的班恩及威廉。
這樣的男女之愛是他們的友情之愛無法企及的，
因此在眾人被「牠」困在下水道找不到出路時，
貝芙莉想出了這個點子。
也因為貝芙莉相較之下是比較早熟的（女孩子總是比較早熟），
她對於男女之愛也比較有模糊的概念，
透過六個男孩與貝芙莉產生的共同的男女之愛，
加上他們原本就堅定不移的友情之愛，
他們用「愛」創造了一個更強大的力量，足以突破「牠」的圍困。
在這個對於「未成年性行為」、「戀童」相當敏感的社會，
史蒂芬‧金正視了發育中的少年男女所產生的對異性的愛，
並且用大膽而動人心弦的方式去書寫，
相當有新意且令人欽佩。
【結語】
本書探討了許多議題，本文描述的只是冰山一角，
書中還有許多家庭關係、霸凌現象的敘述，相當驚心動魄，令人毛骨悚然。
「牠」的存在不過是個引子，牽引著我們走進這七個孩子們的世界，
用他們的眼睛、身體去體會他們的悲傷、憤怒與無奈，
用他們的心靈重新去認識愛與信念。
無論懷抱著怎樣的心情去讀這本小說，相信都能帶來不同的感觸。
懷著戒慎恐懼的心情寫了這篇文章，
希望能夠表達我對史蒂芬‧金，以及對《牠》的尊敬與喜愛，
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